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In theaters October 8, the new film directed by Giorgio Pasotti turns a job interview into a psychological game of suspicion, strategy, and vulnerability. The cast includes Rocco Papaleo, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio, and Linda Messerklinger. For Global Event Magazine, video interviews with Giorgio Pasotti and Claudia Tosoni.
ROME – Six people walk into a room believing they are about to interview for an important position at a prestigious multinational corporation. They have résumés, experience, ambition, and very different personalities. What they do not yet realize is that the selection process is not about to begin: it has already started.
This is the premise of Sotto a chi tocca, the new film directed by Giorgio Pasotti, opening in theaters on October 8, 2026, and distributed by Adler Entertainment. Pasotti returns behind the camera after Io, Arlecchino and Abbi Fede, choosing a story that uses the workplace to explore something much broader: the need to be chosen, competition, the masks we wear, and the point at which the desire to succeed begins to change who we are.
Joining him in the cast are Rocco Papaleo, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio, Linda Messerklinger, and Claudia Tosoni.
Six Candidates and a Selection Process That Turns Into a Trap
Fernando, Daniela, Enrico, Carlo, Giulio, and Franca arrive at the appointment believing they at least understand the basic rules of the game: introduce themselves, demonstrate their abilities, and convince someone that they are the right person for the job.
But there is no interviewer waiting for them in the room.
Instructions arrive in other ways, and the tests gradually become stranger, more invasive, and more destabilizing. Every behavior may be evaluated, every reaction may become a clue, and every weakness risks becoming an advantage for someone else.
Then comes the revelation that permanently changes the balance: one of them may actually be working for the company.
Suspicion enters the room with the candidates, and from that moment on, no alliance is truly safe. Someone who seems like an ally may actually be an opponent. A confidence can become a weapon. Cooperation gives way to distrust, and the interview begins to resemble a genuine test of psychological survival.
This is where Sotto a chi tocca begins to move beyond the mechanics of comedy.
The question is no longer simply who will get the job, but how much each person will be willing to change in order to get it.
Giorgio Pasotti: Inside and Outside the Room
Giorgio Pasotti takes on the project in the dual role of director and actor.
On one hand, he builds the mechanism that puts the characters to the test. On the other, he steps inside it himself, becoming one of the candidates and therefore one of the people subjected to the same pressure that drives the entire film.
The room becomes almost a social laboratory.
There is little possibility of escape, and for that very reason every glance, silence, and shift in the relationships takes on greater significance. The characters are not only trying to convince whoever is watching them. They must first understand who is actually watching them and according to what criteria.
When Work Becomes a Measure of Personal Worth
One of the most interesting aspects of the film is the relationship between competence and identity.
A job interview is supposed to determine whether someone has the skills required for a position. In Sotto a chi tocca, however, that boundary keeps shifting.
Being qualified is no longer enough.
The candidates must withstand pressure, control their emotions, read the people around them, and decide when to trust and when to attack. What should be a professional process gradually enters their most private territory.
Their fears, ambitions, limits, and even their vulnerabilities become part of the evaluation.
And it is difficult not to recognize something very contemporary in this exaggeration.
We live in a society where personal worth is often confused with the ability to remain constantly high-performing. A résumé no longer tells only what we know how to do; it can become a representation of what we believe we are expected to appear to be.
In that sense, the room in the film may be less unusual than it first seems.
Claudia Tosoni, the Secretary, and the View From the Outside
Claudia Tosoni, who plays the Secretary, also occupies a key place within this mechanism.
Her character stands in a different position from the six candidates. She is not competing for the same job, but belongs to the world surrounding and enabling the selection process.
That gives her presence a particular function.
On one side are those being observed and evaluated. On the other is a system that knows the rules, the timing, and the objectives that are gradually withheld from the candidates.
The Secretary moves along that dividing line.
And in a film where the feeling of being constantly watched becomes increasingly powerful, even those who seem to remain outside the competition can contribute to the atmosphere of uncertainty running through the entire story.
The Masks We Wear When We Want to Be Chosen
Another idea runs throughout Sotto a chi tocca: the way we present ourselves to others.
No one walks into a job interview completely unfiltered. We decide what to reveal, which qualities to emphasize, and which weaknesses to conceal. We try to understand what the person on the other side of the table wants to see.
The film pushes that dynamic to its most extreme consequences.
Each candidate develops a strategy, but as the process moves forward, it becomes increasingly difficult to tell where the strategy ends and the person begins.
The point is not simply to discover who will remain in the room the longest, but to observe which part of themselves each character will be willing to sacrifice in order to win.
Competition becomes a way of talking about trust, vulnerability, fear of failure, and the need for recognition.
An Ensemble Cast for a Psychological Game
The film is carried by an ensemble cast bringing together performers from different backgrounds and acting traditions.
Rocco Papaleo, Giorgio Pasotti, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio, and Linda Messerklinger make up the group of candidates, while Claudia Tosoni enters the story as the Secretary.
The ensemble nature of the film is essential because no character can truly be understood in isolation.
Their relationships change them.
One person’s gesture produces a reaction in another. A decision shifts the balance. A single suspicion can be enough to completely alter the way the group sees one of its members.
The room becomes a small ecosystem in which every individual depends on the others, even while trying to eliminate them from the competition.
The Question That Remains When the Door Opens Again
Sotto a chi tocca begins with a familiar theme — the search for a job — and builds a story in which the position being pursued gradually becomes almost secondary.
Because in the end, what matters is not simply knowing who will win.
What matters is understanding what that person may have lost along the way.
When competition becomes absolute and the judgment of others seems to determine our worth, how much room is left for authenticity?
And above all: is getting what we want really worth it if, in order to succeed, we have to stop recognizing ourselves?
That is the question that remains in the room even after the interview is over.
Sotto a chi tocca is produced by Wonder Film, Wonder Project, and Cinefonie with Rai Cinema, in association with Officina della Comunicazione, Stefano Francioni Produzioni, and Lime Film. The film was made with support from the Fund for the Development of Investment in Cinema and Audiovisual Works, the PR FESR Piemonte 2021-2027 – Piemonte TV Fund, with the support of Film Commission Torino Piemonte, and under the patronage of the City of Turin.
The film is distributed by Adler Entertainment and opens in theaters on October 8, 2026.
Video Interviews: Ekaterina Shevliakova
Article by: Daniela D’Amore
Dal cinema dall’8 ottobre, il nuovo film diretto da Giorgio Pasotti trasforma un colloquio di lavoro in un gioco psicologico fatto di sospetti, strategie e fragilità. Nel cast Rocco Papaleo, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio e Linda Messerklinger. Per Global Event Magazine, le video-interviste a Giorgio Pasotti e Claudia Tosoni.
ROMA – Sei persone entrano in una stanza convinte di dover sostenere un colloquio per un incarico importante all’interno di una prestigiosa multinazionale. Hanno curriculum, esperienze, ambizioni e caratteri differenti. Quello che ancora non sanno è che la selezione non deve cominciare: è già cominciata.
Da questa premessa prende forma Sotto a chi tocca, il nuovo film diretto da Giorgio Pasotti, nelle sale dall’8 ottobre 2026 con Adler Entertainment. Pasotti torna dietro la macchina da presa dopo Io, Arlecchino e Abbi Fede e sceglie una storia capace di utilizzare il mondo del lavoro per raccontare qualcosa di più ampio: il bisogno di essere scelti, la competizione, le maschere che indossiamo e il limite oltre il quale il desiderio di riuscire rischia di modificare ciò che siamo.
Con lui nel cast ci sono Rocco Papaleo, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio, Linda Messerklinger e Claudia Tosoni.
Sei candidati e una selezione che diventa una trappola
Fernando, Daniela, Enrico, Carlo, Giulio e Franca arrivano all’appuntamento pensando di conoscere almeno le regole fondamentali del gioco: presentarsi, dimostrare le proprie capacità e convincere qualcuno di essere la persona giusta.
Ma nella stanza non c’è nessun selezionatore ad accoglierli.
Le istruzioni arrivano in altro modo e le prove diventano progressivamente più strane, invasive e destabilizzanti. Ogni comportamento può essere valutato, ogni reazione può trasformarsi in un indizio e ogni debolezza rischia di diventare un vantaggio per qualcun altro.
Poi arriva la rivelazione destinata a cambiare definitivamente gli equilibri: tra loro potrebbe esserci una persona che lavora per l’azienda.
Il dubbio entra nella stanza insieme ai candidati e da quel momento nessuna alleanza è davvero sicura. Chi sembra un compagno potrebbe essere un avversario. Una confidenza può diventare un’arma. La collaborazione lascia spazio al sospetto e il colloquio assume i contorni di una vera prova di sopravvivenza psicologica.
È proprio qui che Sotto a chi tocca comincia ad andare oltre il meccanismo della commedia.
La domanda non è più soltanto chi otterrà il lavoro, ma quanto ciascuno sarà disposto a cambiare pur di ottenerlo.
Giorgio Pasotti: dentro e fuori dalla stanza
Giorgio Pasotti affronta il progetto nella doppia veste di regista e interprete.
Da una parte costruisce il dispositivo che mette alla prova i protagonisti; dall’altra entra personalmente nel meccanismo, diventando uno dei candidati e quindi una delle persone sottoposte alla stessa pressione che governa tutto il film.
La stanza diventa quasi un laboratorio sociale.
Non esistono grandi possibilità di fuga e proprio per questo ogni sguardo, silenzio e variazione nei rapporti assume un peso maggiore. I personaggi non hanno soltanto il compito di convincere chi li sta osservando: devono prima riuscire a capire chi li stia realmente osservando e secondo quali criteri.
Quando il lavoro diventa una misura della persona
Uno degli aspetti più interessanti del film è il rapporto tra competenza e identità.
Un colloquio di lavoro dovrebbe servire a comprendere se una persona possiede le capacità necessarie per ricoprire un ruolo. In Sotto a chi tocca, però, il confine si sposta continuamente.
Non basta più essere preparati.
Bisogna resistere alla pressione, controllare le emozioni, interpretare gli altri e capire quando fidarsi e quando attaccare. Quello che dovrebbe essere un processo professionale finisce così per entrare nell’intimità dei candidati.
Le loro paure, le ambizioni, i limiti e perfino le fragilità diventano parte della selezione.
Ed è difficile non riconoscere in questa esasperazione qualcosa di molto contemporaneo.
Viviamo in una società nella quale il valore personale rischia spesso di essere confuso con la capacità di essere continuamente performanti. Il curriculum non racconta più soltanto ciò che sappiamo fare: diventa una rappresentazione di ciò che dovremmo apparire.
In questo senso, la stanza del film somiglia meno a un luogo eccezionale di quanto potrebbe sembrare.
Claudia Tosoni, la Segretaria e lo sguardo dall’esterno
All’interno di questo meccanismo si colloca anche Claudia Tosoni, interprete della Segretaria.
Il suo personaggio occupa una posizione differente rispetto ai sei candidati. Non partecipa alla stessa lotta per conquistare il posto, ma appartiene al mondo che circonda e rende possibile quella selezione.
Proprio per questo la sua presenza assume una funzione particolare.
Da una parte ci sono coloro che vengono osservati e valutati. Dall’altra c’è un sistema che conosce regole, tempi e obiettivi che ai candidati vengono progressivamente sottratti.
La Segretaria si muove su quel confine.
E in un film nel quale la sensazione di essere costantemente osservati diventa sempre più forte, anche chi rimane apparentemente fuori dalla competizione può contribuire a costruire il clima di incertezza che attraversa l’intera storia.
Le maschere che indossiamo quando vogliamo essere scelti
C’è poi un altro elemento che attraversa Sotto a chi tocca: la rappresentazione di sé.
Durante un colloquio nessuno entra nella stanza completamente privo di filtri. Si sceglie che cosa raccontare, quali qualità mettere in evidenza, quali fragilità nascondere. Si cerca di intuire ciò che l’interlocutore desidera vedere.
Nel film questa dinamica viene spinta fino alle conseguenze più estreme.
Ogni candidato costruisce una propria strategia, ma più la prova procede più diventa difficile capire dove finisca la strategia e dove cominci la persona.
Non soltanto scoprire chi riuscirà a rimanere nella stanza più a lungo, ma osservare quale parte di sé ciascun personaggio sarà disposto a sacrificare pur di vincere.
La competizione diventa così un modo per parlare di fiducia, vulnerabilità, paura di fallire e bisogno di riconoscimento.
Un cast corale per un gioco psicologico
A sostenere il film è un cast che riunisce interpreti provenienti da esperienze e registri differenti.
Rocco Papaleo, Giorgio Pasotti, Giovanna Mezzogiorno, Stefano Fresi, Giacomo Giorgio e Linda Messerklinger compongono il gruppo dei candidati, mentre Claudia Tosoni entra nel racconto attraverso il ruolo della Segretaria.
La natura corale della storia è fondamentale perché nessun personaggio può essere osservato isolatamente.
Sono le relazioni a modificarli.
Un gesto di uno produce una reazione nell’altro. Una decisione altera gli equilibri. Un sospetto può essere sufficiente a cambiare completamente il modo in cui il gruppo guarda uno dei suoi componenti.
La stanza diventa quindi un piccolo ecosistema nel quale ogni individuo dipende dagli altri anche quando vorrebbe eliminarli dalla competizione.
La domanda che resta quando la porta si riapre
Sotto a chi tocca parte da un tema riconoscibile — la ricerca di un lavoro — per costruire un racconto nel quale il posto da conquistare diventa quasi secondario.
Perché alla fine ciò che conta non è soltanto sapere chi vincerà.
Conta capire che cosa avrà perso lungo il percorso.
Quando la competizione diventa assoluta e il giudizio degli altri sembra determinare il nostro valore, quanto spazio resta per l’autenticità?
E soprattutto: vale davvero la pena ottenere ciò che desideriamo se, per riuscirci, dobbiamo smettere di riconoscerci?
È questa la domanda che continua a restare nella stanza anche quando il colloquio è finito.
Sotto a chi tocca è una produzione Wonder Film, Wonder Project e Cinefonie con Rai Cinema, in associazione con Officina della Comunicazione, Stefano Francioni Produzioni e Lime Film. L’opera è realizzata con il contributo del Fondo per lo sviluppo dell’investimento nel cinema e nell’audiovisivo, del PR FESR Piemonte 2021-2027 – Piemonte TV Fund, con il sostegno di Film Commission Torino Piemonte e con il patrocinio della Città di Torino.
Il film è distribuito da Adler Entertainment ed è al cinema dall’8 ottobre 2026.
Video-interviste: Ekaterina Shevliakova
Articolo: Daniela D’Amore
